Dieser Speerstoß durchbohrte nicht nur Shirou Emiyas Brust.
Er durchbohrte seine Stellung als Außenstehender.
Wenn viele Leute den Auftakt von „Fate/stay night“ noch einmal betrachten, bleibt ihnen zuerst diese Rücksichtslosigkeit im Gedächtnis: das Schulgebäude bei Nacht, der Zusammenstoß der Servants, ein gewöhnlicher Schüler gerät hinein und wird im nächsten Moment von Lancer mit einem Speer durch die Brust gestoßen. Die Szene ist natürlich prägnant inszeniert, aber ihre eigentliche Stärke liegt nicht im Reiz des Schocks selbst, sondern darin, dass der Fünfte Heilige Gralskrieg hier zum ersten Mal seine Regeln offen auf den Tisch legt.
Das ist nicht einfach nur eine Verfolgungsszene, sondern die Durchsetzung von Regeln.
Und genau mit dieser Durchsetzung wird Shirou Emiya ins Geschehen hineingezogen.
1. Der eigentliche Ausgangspunkt des Auftakts liegt nicht auf Shirous Seite#
Der Beginn des Fünften Heiligen Gralskriegs setzte nicht erst in dem Moment ein, als Shirou den Kampf beobachtete.
Die vorhandenen Materialien bestätigen, dass der Prolog zunächst aus Rin Tohsakas Perspektive etabliert, dass „der Krieg bereits begonnen hat“: Einerseits hält sie ihren Alltag als Musterschülerin in der Schule aufrecht, andererseits bereitet sie sich als Magierin auf die Beschwörung vor. Bei der Beschwörung kommt es zu einer Abweichung; statt des ursprünglich anvisierten Sabers beschwört sie Archer. Danach beginnen sie und Archer, sich aufeinander einzustellen, und patrouillieren durch Fuyuki.
Dieser Schritt ist entscheidend. Auf der Seite des Krieges hatten längst schon Teilnehmer ihre Beschwörung abgeschlossen und befanden sich bereits in Aufklärung und Kampfvorbereitung. Währenddessen pendelte Shirou noch zwischen Schule und Hausarbeit hin und her und stand noch außerhalb des Schlachtfelds.
Der Auftakt dieses Werks ist also nicht „Der Protagonist hört, wie das Schicksal anklopft“, sondern vielmehr, dass der Krieg sich schon vorher in Bewegung setzt und Shirou nur noch nicht weiß, dass er bereits an der Tür steht.
2. Bei Lancers Speerstoß liegt der Punkt nicht in der Grausamkeit, sondern darin, „nach den Regeln zu handeln“#
Die Materialien beschreiben diesen Punkt sehr direkt: Nachdem Shirou den Kampf zwischen Archer und Lancer beobachtet hatte, wechselte Lancer sofort dazu, ihn zu verfolgen und zu töten; in den entsprechenden Erläuterungen wird der Grund auf die Geheimhaltungsmaßnahmen des Heiligen Gralskriegs gegenüber Zeugen zurückgeführt.
Dadurch verändert sich der Charakter der ganzen Szene.
Wäre es nur so, dass „ein mächtiger Feind nebenbei jemanden tötet“, dann wäre es bloß Gefahr; sobald es aber unter die Geheimhaltungsregeln fällt, wird es zur unmittelbaren Reaktion der Kriegsordnung auf einen Zuschauer. Shirou wurde nicht getötet, weil er jemanden provoziert hätte, und er geriet auch nicht in Schwierigkeiten, weil er von sich aus Nachforschungen anstellte. Er hat lediglich etwas gesehen, was er nicht hätte sehen dürfen, und wurde dadurch augenblicklich von einem gewöhnlichen Schüler zu einem Fall, der bereinigt werden musste.
Das ist auch einer der schmerzlichsten Punkte am Anfang von „Fate/stay night“: Der Krieg wartet nicht, bis du ihn verstanden hast, um dann zu entscheiden, ob er dich verschlingen will. Sobald er auf dich trifft, liegen die folgenden Dinge nicht mehr in deiner Hand.
Lancers Speerstoß ist also keine dekorative Gewaltszene und auch nicht nur dazu da, den Protagonisten auf die Schienen zu setzen. Zuerst und vor allem setzt er die Geheimhaltung durch.
3. Diejenige, die verhinderte, dass diese „Bereinigung“ sauber abgeschlossen wurde, war in Wahrheit Rin Tohsaka#
Die Sache endete nicht mit diesem einen Stoß in der Schule, weil Rin Tohsaka Shirou zurückholte.
Was sich anhand der vorhandenen Materialien stützen lässt, ist Folgendes: Nachdem Rin bemerkt hatte, dass in Shirou noch ein Rest Leben vorhanden war, benutzte sie das von ihrem Vater hinterlassene Juwel, um ihn wiederzubeleben. Ob dieses Juwel ursprünglich eigens für den Krieg zurückgelegt worden war, sollte man im Text jedoch nicht zu absolut behaupten; vorsichtiger formuliert war dies jedenfalls keine beiläufige Rettung ohne Preis.
Dieser Punkt ist wichtig, weil dadurch die Kette des Anfangs nicht einfach „getötet werden – wundersam überleben“ lautet.
Rins Eingreifen hob den Charakter dieses Tötungsversuchs nicht auf. Im Gegenteil: Es machte aus einer Bereinigung, die hätte abgeschlossen sein sollen, eine gescheiterte Bereinigung. Dadurch verschob sich die Lage um eine Stufe nach vorn: Shirou war nicht länger nur „ein Passant, der beinahe gestorben wäre“, sondern ein noch lebender Zeuge.
Das erklärt auch, warum Lancer Shirou weiter bis zum Emiya-Haus verfolgte. Solange das vorige Mal nicht abgeschlossen war, war auch die Jagd nicht beendet.
Was Rin hier tat, war nicht, Shirou in den Alltag zurückzuschicken, sondern ihn gewaltsam aus einem Tod herauszureißen, der bereits eingetreten war. Der Preis dafür war, dass der Krieg ihn weiterverfolgen würde, um die zweite Hälfte noch zu vollenden.
4. Sabers Erscheinen ist kein hitziger Auftritt, sondern eine Umschreibung der Identität#
Als Lancer das Emiya-Haus erreichte, änderte sich die Natur der Sache erneut.
Die vorhandenen Materialien bestätigen, dass Shirou in äußerster Bedrängnis Saber beschwor, Saber den tödlichen Schlag abwehrte und Shirou dadurch ein Meister-Diener-Verhältnis mit ihr einging. Ab diesem Punkt war Shirous Identität nicht mehr die eines „Zeugen, der zum Schweigen gebracht werden sollte“, sondern die eines Masters.
Das ist der eigentlich härteste Schlag in diesem Abschnitt.
In der Schule war er noch ein Außenstehender, den der Krieg beseitigen wollte; als der Kampf im Schuppen endete, war er bereits ins Innere des Krieges eingeschrieben. Es war nicht so, dass er erst für sich geklärt hätte, ob er teilnehmen wollte; Befehlszauber, Servant und das Meister-Diener-Verhältnis hatten die Antwort bereits vorab auf seinen Körper geschrieben.
Diese Veränderung lässt auch den früheren Tötungsversuch noch stärker als Kettenreaktion hervortreten: Der eine Stoß in der Schule tilgte ihn nicht als Außenstehenden; stattdessen zwang ihn die Verfolgung in derselben Nacht gerade erst dazu, zu einem Teilnehmer zu werden.
Was danach geschieht – dass Shirou Saber daran hindert, den gegnerischen Master zu töten, und entdeckt, dass es sich dabei um Rin Tohsaka handelt – kann als Wendepunkt für die spätere Entfaltung der Figurenbeziehungen dienen, muss aber nicht zwanghaft als unmittelbare Voraussetzung für den anschließenden Gang zur Kirche formuliert werden. Vorsichtiger gesagt: Die Enthüllung von Rins Identität beginnt, diesen ursprünglich zutiefst kalten Konflikt mit den Alltagsbeziehungen in der Schule zu verknüpfen.
5. Erst der Abschnitt in der Kirche macht aus dem „Hineingezogenwerden“ ein „Man kann nicht mehr aussteigen“#
Wenn das Totschweigen in der Schule die erste Kollision war und Sabers Erscheinen den Identitätsumbruch markierte, dann war die Erklärung in der Kotomine-Kirche das letzte Schloss.
Die vorhandenen Materialien bestätigen, dass Rin Shirou anschließend zur Kotomine-Kirche bringt, wo Kirei Kotomine die Grundregeln des Heiligen Gralskriegs erläutert und bestätigt, dass es sich gegenwärtig um den Fünften Heiligen Gralskrieg handelt. Die Materialien stützen zugleich die zentrale Information, dass ein Master mit Befehlszaubern nicht nach Belieben aussteigen kann.
Das Gewicht dieses Satzes ist weit größer als eine bloße Erklärung der Welt.
Denn hier hört Shirou endlich den grausamsten Satz überhaupt: Du wirst nicht „vielleicht am Krieg teilnehmen“, sondern zählst bereits dazu.
Betrachtet man diese Kette rückblickend noch einmal: Shirou beobachtet zuerst in der Schule den Zusammenstoß der Servants und wird deshalb aus Gründen der Geheimhaltung behandelt; Rin belebt ihn wieder, wodurch diese Bereinigung nicht abgeschlossen wird; Lancer verfolgt ihn weiter bis zum Emiya-Haus; Saber erscheint, und Shirou geht mit ihr ein Meister-Diener-Verhältnis ein; anschließend wird er zur Kirche gebracht, wo der Aufseher bestätigt, dass er sich bereits mitten im Fünften Heiligen Gralskrieg befindet und nicht einfach wieder aussteigen kann.
So betrachtet war Lancers Tötungsversuch ganz gewiss kein bloßer Eröffnungsaufhänger.
Er war das erste Glied der ganzen Kette des Hineingezogenwerdens – und das kälteste. Nicht das Schicksal schob den Protagonisten auf die Bühne, sondern der Krieg ging zuerst nach Regeln gegen einen Zuschauer vor; erst als dieser Speerstoß die Sache nicht beendete, legten sich die spätere Umschreibung der Identität und die Bestätigung durch das System Schicht um Schicht darüber.
Was an diesem Auftakt wirklich einen Schauder auslöst, ist also nicht einfach „Der Protagonist wurde durchbohrt“.
Sondern dass der Krieg schon in dem Moment, als er noch überhaupt nichts wusste, bereits begonnen hatte zu entscheiden, wie mit demjenigen zu verfahren ist, der etwas gesehen hat.