Обе вступают в одну и ту же Пятую Войну за Святой Грааль, но по ощущениям начало выглядит так, будто насильно склеили два разных фильма.
Со стороны Рин Тосаки — почти образцовое начало «войны магов»; со стороны Сиро Эмии — словно школьную повседневность внезапно пронзает выстрел, и человека целиком вышвыривает в другой мир. Этот контраст — не разница в атмосфере, которую читатели додумали задним числом, а то, как изначально выстроена сама цепочка вступления: с одной стороны сперва разворачивают поле боя, с другой — оставляют героя вне его; с одной стороны — активная разведка,整理 правил и притирка с Слугой, с другой — еще обычная жизнь школьника дома и в школе. А когда две линии по-настоящему сцепляются, происходит это даже не за счет какого-то большого момента вроде «война официально началась», а из-за случайности после не до конца зачищенной ликвидации свидетеля.
Именно в этом и заключается самое сильное в начале «Fate/stay night». Оно не просто показывает «одно событие, две точки зрения», а позволяет одной и той же войне обрести у двух людей совершенно разную фактуру реальности.
Линия Рин: война уже существовала еще до того, как она проснулась#
Начало Рин Тосаки — это не «обнаружить, что идет война», а «действовать по стандартам войны». Имеющиеся материалы подтверждают: между прологом и второй частью пролога Рин сначала завершает призыв Арчера, а затем переходит в состояние подготовки к бою. Этот порядок крайне важен: ее не сначала втягивают, а потом вынуждают разбираться в обстановке; она не наверстывает правила на бегу, спасаясь от смерти. С самого начала она выходит на сцену как участница войны, а уже потом разбирается с последующими факторами неопределенности.
Сам ее призыв тоже очень показателен. Материалы указывают, что изначально она целилась в Сэйбер, но из-за смещения момента призыва вызвала амнезийного Арчера; при этом сама после завершения призыва столкнулась с нехваткой маны. Драма здесь не в духе «я ничего не понимаю и могу только метаться», а в духе «я готовилась, но на самом важном шаге допустила отклонение». Это больше похоже на военную историю о маге, правилах и цене ошибки: не дилетант столкнулся с кошмаром, а профессионал вынужден начинать с изъяном.
Что еще важнее, Рин не разваливается после первой же осечки. Войдя во вторую часть пролога, она не бросается сразу с горячей головой искать, с кем бы сразиться, а сначала приводит в порядок правила Войны за Святой Грааль, притирается к Арчеру, а затем берет его на реальный обход Фуюки, чтобы Слуга освоился с полем боя. При таком подходе то, что Рин «маг», перестает быть просто ярлыком и становится целой видимой логикой действий: сначала подтвердить правила, затем разведать местность, затем разобраться с нестабильными факторами.
Даже сам город в ее линии выглядит иначе. В материалах упоминается, что в ходе разведки можно установить: Фуюки состоит из Мияма-тё и Синто, а в парке Синто до сих пор осталась сильная злоба, порожденная решающей битвой и пожаром прошлой Войны за Святой Грааль. Иными словами, в глазах Рин Фуюки с самого начала — не «город, где я живу», а «поле боя, на котором остались шрамы прошлой войны». Один и тот же город для нее сперва предстает именно как поле боя.
Поэтому телесное ощущение линии Рин предельно ясно: человек, который понимает, что делает, с подготовкой не полной, но все же системной, входит в войну, давно уже существующую и несущую на себе старые раны. Она словно живет в другом произведении не потому, что спокойнее, а потому, что с первой минуты сталкивается именно с правилами, ценой и порядком охоты.
Линия Сиро: война не постучала в дверь, а просто вышибла ее#
У Сиро Эмии отправная точка полностью противоположна. Имеющиеся материалы говорят об этом совершенно ясно: пока Рин Тосака уже успела в прологе и его второй части завершить призыв и перейти к подготовке, Сиро Эмия по-прежнему находится в повседневности школы и дома.
Это «по-прежнему находится» и есть почти ось всей разницы в атмосфере двух линий. У Рин уже включен военный режим, а Сиро все еще остается на позиции обычного школьника. Не то чтобы он притворялся, будто все нормально, — для него на стартовом этапе мир и был нормальным. Поэтому, когда на него обрушивается та же самая Война за Святой Грааль, для него это прежде всего не стратегическое событие, а вторжение аномалии в повседневность.
Дальнейшая точка соединения особенно жестка. Не Сиро сам приближается к тайне и не кто-то торжественно приглашает его в игру: он просто задерживается в школе ночью и становится свидетелем боя Слуг. После этого его замечает Лансер. А по логике Войны за Святой Грааль свидетелей устраняют, поэтому Лансер немедленно переключается на ликвидацию.
По ощущению эта логическая цепочка полностью отличается от линии Рин: ключевое слово линии Рин — «разведка», ключевое слово линии Сиро — «случайно забрел». Рин соприкасается с войной, потому что давно стоит по ту сторону двери; Сиро соприкасается с войной, потому что шел мимо щели в двери, и его заметили те, кто был внутри. Разница настолько велика, что почти меняет сам жанр произведения. Одно похоже на то, как герой со Слугой осматривает опасный город, другое — на то, как обычный школьник увидел то, чего видеть не должен был.
И еще жестче то, что Сиро не просто втягивают один раз — и на этом все. Материалы прямо упоминают: хотя его однажды и спасли, той же ночью Лансер продолжил преследование и дошел до дома Эмии, то есть сразу повысил статус ситуации от «случайно увидел» до «к жизни до этого случайного взгляда ты уже не вернешься». Поэтому линия Сиро читается с сильным оттенком ужаса: война для него — не задача, а охота; не цель, а бедствие.
Два «призыва» — это вообще не одна и та же сцена#
Многие любят ставить рядом «Рин вызывает Арчера» и «Сиро призывает Сэйбер», но стоит только разложить имеющиеся материалы, как разница начинает резать глаза.
Призыв Рин происходит на переднем крае вступления. Она готовится как Мастер; пусть результат и сместился, Арчер оказался с амнезией, а сама она столкнулась с нехваткой маны, по сути эта сцена все равно остается «участник войны завершает развертывание». Она принадлежит ее активной цепочке: призыв — притирка — разведка — контакт с противником.
У Сиро структура совсем иная. Пока материалы уверенно подтверждают лишь следующее: когда Лансер загнал его к сараю у дома Эмии и довел до безвыходного положения, Сэйбер воплотилась, приняла на себя смертельный удар и установила с ним отношения Мастера и Слуги. Нарративная функция этой сцены — не «развертывание завершено», а «на грани смерти появилась тропинка к спасению». Это не ровная кнопка запуска войны, а скорее тот внезапный глоток воздуха, который неожиданно возвращается посреди катастрофы.
Именно поэтому эти две сцены кажутся эпизодами из разных произведений: одна — это профессиональный вход, другая — выход из аварии.
Призыв Рин заставляет ждать дальнейшей тактики, информации и психологической игры; явление Сэйбер у Сиро сперва дает лишь одно ощущение: наконец-то он не умер. Первый случай вводит читателя в Войну за Святой Грааль, второй сначала вытаскивает его с самой грани смерти — уже здесь восприятие двух линий расходится.
И даже после призыва Сэйбер Сиро не получает сразу полноценный «боевой комплект главного героя». К моменту fate_04 Рин дополнительно объясняет систему Слуг и отношения Мастера и Слуги и уже указывает, что связь между Сиро и Сэйбер ненормальна; регенерация и мана Сэйбер могут даже течь в обратную сторону, к Сиро, а позднее и сама Сэйбер подтверждает, что между ними есть обрыв линии питания маной или нехватка подпитки. Это значит, что даже его «ну вот, я наконец стал Мастером» — не легкий выход к берегу, а насильственное втягивание в игру вместе с неисправностью.
Поэтому Рин словно живет в произведении о магическом сражении, а Сиро — в истории о школьной катастрофе, и объяснить это одной лишь разницей в характерах нельзя. Даже их самое центральное «встреча со Слугой» текст намеренно пишет как две разные сцены.
По-настоящему сводят их на одну страницу спасение со стороны Рин и объяснение в церкви#
Есть еще один очень изящный и легко упускаемый момент: две линии по-настоящему соединяются не тогда, когда Сиро сам понимает устройство мира, а тогда, когда Рин сначала спасает его, а потом втягивает в правила.
На отрезке от третьей части пролога до fate_03 имеющиеся материалы уже позволяют уверенно установить следующее: Лансер изначально сражался с Арчером, но был замечен внезапно забредшим учеником и потому переключился на устранение свидетеля; Рин, увидев, что у раненого еще остается шанс, тратит оставленный отцом самоцвет, который вообще-то следовало сохранить для войны, и буквально вытаскивает его с того света. Вес этого эпизода очень велик. Она не просто по доброте сделала хорошее дело, а использовала то, что должно было остаться внутри войны, чтобы спасти человека, нарушившего порядок зачистки. А потом еще и продолжила искать его, потому что знала, кто он такой, и в итоге вновь втянула Сиро Эмию в самый центр Войны за Святой Грааль.
И как раз после этого различие между ними становится еще яснее. Рин вмешивается в войну как «уже существующий участник, разбирающий последствия войны»; Сиро же входит в войну как «само последствие, которое кто-то разбирает».
Дальше Рин ведет Сиро в церковь Котомине, где Котомине дает институциональное объяснение Войне за Святой Грааль: это ритуал, многократно проводимый в Фуюки, сейчас идет Пятая война, и Мастер, получивший Командные заклинания, уже не может просто так выйти из игры. Этот узел крайне важен, потому что именно здесь завершается принудительное преобразование статуса Сиро: до этого он был свидетелем, жертвой, беглецом; после этого на институциональном уровне он уже зафиксирован как участник войны.
Иными словами, Рин сначала существует как участница войны, а уже потом разбирается с опасностью; Сиро же сначала сталкивается с опасностью, а потом ему сообщают, что он уже считается участником войны.
Вот почему в их вступлении возникает это режущее ощущение смещения. Рин действует внутри войны, а Сиро война просто толкает вперед. Лишь в момент объяснения в церкви их наконец усаживают за один стол. Но даже тогда разрыв не исчезает, потому что Рин и дальше способна объяснять систему Слуг, отношения Мастера и Слуги и аномалии контракта; Сиро же вынужден проглотить все это за одну ночь.
Самое красивое в этом вступлении — то, что оно не позволяет «одной и той же войне» иметь только одну реальность#
Я всегда считал, что главное мастерство начала «Fate/stay night» не просто в объеме информации и не в том, насколько крут сам сеттинг, а в том, что оно прекрасно понимает: Война за Святой Грааль изначально не должна выглядеть одинаково для всех.
Для Рин Тосаки это прежде всего наследие, правила, развертывание, разведка, прощупывание — реальность мага, несущая тень прошлой войны. Она видит карту, Слуг, аномальные точки, остаточную злобу и нестабильное начало, вызванное ошибкой призыва.
Для Сиро Эмии это прежде всего случайное ночное свидетельство после задержки в школе, попытка Лансера заставить его замолчать, преследование до дома даже после спасения, явление Сэйбер в безвыходной ситуации у сарая, и лишь потом — сообщение о том, что все это называется «Пятая Война за Святой Грааль».
Один сначала узнает название, а потом несет цену; другой сначала платит цену и лишь в конце узнает название.
Это не просто различие в обращении с двумя главными героями, а намеренное стремление произведения показать, что слово «война» на теле двух людей ощущается по-разному. Для Рин это реальность, которую можно понять, но нельзя полностью контролировать; для Сиро это насильственная реальность, которая сперва разрывает повседневность, а потом вталкивает человека в систему.
И именно поэтому после слияния двух линий все произведение получает такую сильную напряженность: с одной стороны — человек, уже стоящий внутри правил, с другой — человек, которого правила догнали; с одной стороны — тот, кто как будто давно знает, что зарыто под этим городом, с другой — тот, кто лишь пролив кровь понимает, что все это время жил рядом с полем боя.
Это не «как будто они живут в двух разных произведениях».
Это вступление намеренно сначала помещает их в два разных произведения, а потом заставляет встретиться с одним и тем же миром.